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近年來,海南的戲劇創作進入了低潮,無論專業還是業余作者的隊伍,都出現了人數減少,作品凋零的現象。據了解,在八十年代以前,我省各縣市一般劇團和文化館都各有一兩名專業編劇,業余戲劇作者十名八名不等。海南直屬戲劇團體、戲劇研究室和群眾藝術館還有一批專業編劇。省群眾藝術館常年舉辦劇作者培訓班培訓重點作者,修改重點創作劇目并評比和出版。省文化局則三五年舉辦一次戲劇創作節目匯演。在大家的感覺中,那時候全省的戲劇創作活動是比較正常的。但是,近年來,情況有了很大的變化。主要是各級文化主管部門和業務部門對戲劇創作重視不夠,對戲劇創作沒有研究、沒有規劃、沒有組織、沒有經費甚至已經沒有隊伍。瓊海市在八十年代尚有專職編劇5人和比較活躍的戲劇業余作者近10人,經常有創作和改編各種劇目供市劇團和業余文藝隊演出使用并出版。但是,到了今天,該市已經沒有專職編劇,堅持創作的業余戲劇作者只剩下兩、三人。多年來,市劇團和業余演出隊的演出,已經幾乎看不到創作劇目。估計大多數縣市的情況也是基本如此。
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應該特別指出的是,進入九十年以來,我省瓊劇的不景氣,除了電視、網絡等的興起,使群眾的文化生活多元化,分流了觀眾外,與整個戲劇創作的滑坡是有緊密聯系的。瓊劇失去觀眾的最主要組成部分是青少年,因為青少年占觀眾的70%左右,但是據調查,現在80%以上的青年人不喜歡瓊劇,主要原因是長期來瓊劇沒能夠不斷地推出具有時代色彩的、深刻反映生活的、能夠震動人心的新劇目。現在的演出,一是劇目單調,老演古代戲,雷同多,沒新意;二是程式舊,節奏慢,不出新;三是唱詞聽不請。等等。其實,大多數青少年并不是不喜歡瓊劇。回顧歷史,每當瓊劇推出與時代俱進的劇目時,總是會受到青少年的歡迎。比如六十年代初文昌瓊劇團改編演出的《年輕一代》、《糟糠之妻》,七十年代瓊劇院改編演出的《朝陽溝》和幾個“樣板戲”,瓊山瓊劇團的《出租的新娘》,還有文革中改編演出的一批“樣板戲” 等等,都因為受到廣大青少年的歡迎而掀起一波又一波的瓊劇熱,創造出了較高的票房價值。
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戲劇創作活動的冷熱,直接關系到瓊劇的興衰。以瓊海瓊劇團為例,瓊海瓊劇團在五十年代末至八十年代初的二十多年中,特別重視創作工作,團里長期配備專職編劇二至四人,兼職作曲三人,不斷地進行戲劇的創作和改編工作,團長副團長用相當多的時間參加劇本創作和改編的研究,因而好的劇目層出無窮,《劈山救母》、《三家福》、《五女拜壽》、《東吳招親》、《三姐下凡》、《武松大鬧東獄寺》、《生死牌》、《珍珠記》、《春風秋雨又三年》、《西廂記》、《保鼎記》、《李雙雙》、《苗嶺風雷》、《逼上梁山》、《窮人布施》、《父女戀》和《智取威虎山》、《紅燈記》《杜鵑山》八個樣板戲等等都是當時非常精彩的劇目。由于每年都能推出幾個質量上乘的好劇目,瓊海瓊劇團在海南的演出市場上如魚得水、觀眾如潮、名聲大振,并且頻頻在全島瓊劇匯演中獲一等大獎。由于事業興旺,人才濟濟,在六十年代至八十年代間,該團還一分為二,分成一團和二團在全島城鄉演出。但是,由于種種原因,到了九十年代,該團卻沒了編劇和作曲人員,劇目和作曲全靠被動的“外援”,演員隊伍也青黃不接、人才匱乏,演出場次大減,工資發放不足三成。面對今天的窘境,該團員工無不懷念六十至八十年代由于領導重視創作和演員的培養工作而開創的鼎盛局面。
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目前,我省戲劇創作不活躍,瓊劇面臨危機,其原因說法不一,有的認為主要是領導不重視,有的認為是業務部門不抓,有的說是體制毛病造成,有的說是瓊劇改革不夠,有的說是瓊劇隊伍人才匱乏,有的說是劇作者跟不上時代等原因造成……筆者認為,原因雖然是多方面的,但是最主要的一條,還是領導重視不夠
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我國革命和建設的實踐證明,只要領導重視,就沒有辦不好的事情。但是,建省以來,我省的省一級和縣市一級的黨政主要領導和宣傳、文化部門的主要領導變換、調動較頻,而且他們大多數是聽不懂海南話的外地人,根本就聽不懂海南戲(與建省前不同,那時海南的領導干部,相對長期穩定在海南工作,很多人與海南人結婚,大多數都懂海南話,聽海南戲不太難)。這樣,要叫他們喜歡瓊劇很難。由于在任時間短,因此考慮短期行為的工作就較多,加上人文背景的原因對瓊劇產生的隔膜,所以他們對瓊劇的前途命運很少或者根本就無法思考、探索,去解決出現的困難問題。有的領導甚至主張讓瓊劇自生自滅(所謂讓市場經濟決定命運)。另外,“短期行為模式”使各級文化主管部門,只比較注重操作搞政治活動需要的文藝活動,也沒能把如何繁榮戲劇創作和振興瓊劇的問題當作一項重要的事情來抓。就這樣,瓊劇進入九十年代后,得不到上下各級領導適當的重視,因此,衍生出了編劇奇缺、編創蕭條、好戲不多、名演員后繼無人、票房劇跌、演出癱瘓、員工生活無保障等一系列嚴重問題。盡管如此,人們仍然寄振興瓊劇的希望于各級黨政領導。

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