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近年來,海南的戲劇創(chuàng)作進(jìn)入了低潮,無論專業(yè)還是業(yè)余作者的隊伍,都出現(xiàn)了人數(shù)減少,作品凋零的現(xiàn)象。據(jù)了解,在八十年代以前,我省各縣市一般劇團(tuán)和文化館都各有一兩名專業(yè)編劇,業(yè)余戲劇作者十名八名不等。海南直屬戲劇團(tuán)體、戲劇研究室和群眾藝術(shù)館還有一批專業(yè)編劇。省群眾藝術(shù)館常年舉辦劇作者培訓(xùn)班培訓(xùn)重點作者,修改重點創(chuàng)作劇目并評比和出版。省文化局則三五年舉辦一次戲劇創(chuàng)作節(jié)目匯演。在大家的感覺中,那時候全省的戲劇創(chuàng)作活動是比較正常的。但是,近年來,情況有了很大的變化。主要是各級文化主管部門和業(yè)務(wù)部門對戲劇創(chuàng)作重視不夠,對戲劇創(chuàng)作沒有研究、沒有規(guī)劃、沒有組織、沒有經(jīng)費甚至已經(jīng)沒有隊伍。瓊海市在八十年代尚有專職編劇5人和比較活躍的戲劇業(yè)余作者近10人,經(jīng)常有創(chuàng)作和改編各種劇目供市劇團(tuán)和業(yè)余文藝隊演出使用并出版。但是,到了今天,該市已經(jīng)沒有專職編劇,堅持創(chuàng)作的業(yè)余戲劇作者只剩下兩、三人。多年來,市劇團(tuán)和業(yè)余演出隊的演出,已經(jīng)幾乎看不到創(chuàng)作劇目。估計大多數(shù)縣市的情況也是基本如此。
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應(yīng)該特別指出的是,進(jìn)入九十年以來,我省瓊劇的不景氣,除了電視、網(wǎng)絡(luò)等的興起,使群眾的文化生活多元化,分流了觀眾外,與整個戲劇創(chuàng)作的滑坡是有緊密聯(lián)系的。瓊劇失去觀眾的最主要組成部分是青少年,因為青少年占觀眾的70%左右,但是據(jù)調(diào)查,現(xiàn)在80%以上的青年人不喜歡瓊劇,主要原因是長期來瓊劇沒能夠不斷地推出具有時代色彩的、深刻反映生活的、能夠震動人心的新劇目。現(xiàn)在的演出,一是劇目單調(diào),老演古代戲,雷同多,沒新意;二是程式舊,節(jié)奏慢,不出新;三是唱詞聽不請。等等。其實,大多數(shù)青少年并不是不喜歡瓊劇。回顧歷史,每當(dāng)瓊劇推出與時代俱進(jìn)的劇目時,總是會受到青少年的歡迎。比如六十年代初文昌瓊劇團(tuán)改編演出的《年輕一代》、《糟糠之妻》,七十年代瓊劇院改編演出的《朝陽溝》和幾個“樣板戲”,瓊山瓊劇團(tuán)的《出租的新娘》,還有文革中改編演出的一批“樣板戲” 等等,都因為受到廣大青少年的歡迎而掀起一波又一波的瓊劇熱,創(chuàng)造出了較高的票房價值。
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戲劇創(chuàng)作活動的冷熱,直接關(guān)系到瓊劇的興衰。以瓊海瓊劇團(tuán)為例,瓊海瓊劇團(tuán)在五十年代末至八十年代初的二十多年中,特別重視創(chuàng)作工作,團(tuán)里長期配備專職編劇二至四人,兼職作曲三人,不斷地進(jìn)行戲劇的創(chuàng)作和改編工作,團(tuán)長副團(tuán)長用相當(dāng)多的時間參加劇本創(chuàng)作和改編的研究,因而好的劇目層出無窮,《劈山救母》、《三家福》、《五女拜壽》、《東吳招親》、《三姐下凡》、《武松大鬧東獄寺》、《生死牌》、《珍珠記》、《春風(fēng)秋雨又三年》、《西廂記》、《保鼎記》、《李雙雙》、《苗嶺風(fēng)雷》、《逼上梁山》、《窮人布施》、《父女戀》和《智取威虎山》、《紅燈記》《杜鵑山》八個樣板戲等等都是當(dāng)時非常精彩的劇目。由于每年都能推出幾個質(zhì)量上乘的好劇目,瓊海瓊劇團(tuán)在海南的演出市場上如魚得水、觀眾如潮、名聲大振,并且頻頻在全島瓊劇匯演中獲一等大獎。由于事業(yè)興旺,人才濟(jì)濟(jì),在六十年代至八十年代間,該團(tuán)還一分為二,分成一團(tuán)和二團(tuán)在全島城鄉(xiāng)演出。但是,由于種種原因,到了九十年代,該團(tuán)卻沒了編劇和作曲人員,劇目和作曲全靠被動的“外援”,演員隊伍也青黃不接、人才匱乏,演出場次大減,工資發(fā)放不足三成。面對今天的窘境,該團(tuán)員工無不懷念六十至八十年代由于領(lǐng)導(dǎo)重視創(chuàng)作和演員的培養(yǎng)工作而開創(chuàng)的鼎盛局面。
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目前,我省戲劇創(chuàng)作不活躍,瓊劇面臨危機,其原因說法不一,有的認(rèn)為主要是領(lǐng)導(dǎo)不重視,有的認(rèn)為是業(yè)務(wù)部門不抓,有的說是體制毛病造成,有的說是瓊劇改革不夠,有的說是瓊劇隊伍人才匱乏,有的說是劇作者跟不上時代等原因造成……筆者認(rèn)為,原因雖然是多方面的,但是最主要的一條,還是領(lǐng)導(dǎo)重視不夠。
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我國革命和建設(shè)的實踐證明,只要領(lǐng)導(dǎo)重視,就沒有辦不好的事情。但是,建省以來,我省的省一級和縣市一級的黨政主要領(lǐng)導(dǎo)和宣傳、文化部門的主要領(lǐng)導(dǎo)變換、調(diào)動較頻,而且他們大多數(shù)是聽不懂海南話的外地人,根本就聽不懂海南戲(與建省前不同,那時海南的領(lǐng)導(dǎo)干部,相對長期穩(wěn)定在海南工作,很多人與海南人結(jié)婚,大多數(shù)都懂海南話,聽海南戲不太難)。這樣,要叫他們喜歡瓊劇很難。由于在任時間短,因此考慮短期行為的工作就較多,加上人文背景的原因?qū)Ν倓‘a(chǎn)生的隔膜,所以他們對瓊劇的前途命運很少或者根本就無法思考、探索,去解決出現(xiàn)的困難問題。有的領(lǐng)導(dǎo)甚至主張讓瓊劇自生自滅(所謂讓市場經(jīng)濟(jì)決定命運)。另外,“短期行為模式”使各級文化主管部門,只比較注重操作搞政治活動需要的文藝活動,也沒能把如何繁榮戲劇創(chuàng)作和振興瓊劇的問題當(dāng)作一項重要的事情來抓。就這樣,瓊劇進(jìn)入九十年代后,得不到上下各級領(lǐng)導(dǎo)適當(dāng)?shù)闹匾?因此,衍生出了編劇奇缺、編創(chuàng)蕭條、好戲不多、名演員后繼無人、票房劇跌、演出癱瘓、員工生活無保障等一系列嚴(yán)重問題。盡管如此,人們?nèi)匀患恼衽d瓊劇的希望于各級黨政領(lǐng)導(dǎo)。

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